2月10日下午，在单位组织的马年迎春活动中，一曲家喻户晓、几乎人人都能哼唱的黄梅小调《夫妻双双把家还》，被两位老同志唱成了《老有所为谱新篇》。

先上新词。青松红霞暖心扉，政策温暖养老安。共栽春光万千树，同织晚晴锦绣篇。从今不再不受那寂寞苦，老有所养笑开颜。你研墨来我铺卷，我献策来你督宣。银发生辉胜当年，老有所乐比蜜甜。你我好比青松柏，老有所为谱新篇。

调子是老的，筋骨是老的，这词是新的血肉。如何让这老骨架，活出新的神情，我自我加压，受了一个寂寞之苦。

一个月前，离退休干部职工党支部按照机关党委要求，专门召开支委会，会议确定，届时演唱一首黄梅戏对唱，并确定了演唱人员。

本来，随便选定一首两人都熟悉的黄梅调，上台唱一下也不是不可以的。但我感到，既然受领了任务，就要不辱使命，要有离退休老同志的特色，这个特色就是“老有所养，老有所乐，老有所为”。这“三个老有所”，像三扇门，可我找不到钥匙。那些烂熟于心的传统唱段，婉转凄美，却总隔着时代的烟云，说的终是别人的悲欢。

直到那天，从一本旧书里滑出一个报纸剪帖，是我早年发表在安徽日报上的《我与黄梅戏》征文。我重新读那些稚气的句子，写一个放牛娃，在炊烟四起的黄昏，跟着村里的一个上门女婿，不成调地哼唱“天仙配”中的唱段。往事的潮水轰然漫过心堤。我忽然明白了，老同志要唱的，不能是戏文里的仙凡故事，必须是生命之河淌到这一段时，两岸独特的风景。那老调是根，要深扎在文化的土壤里，从这根上开出“三个老有所”的花。

第一个闯进心里的是“青松”与“红霞”。那是那年秋日登高，在山顶见到的景象。几株老松倚着悬崖，铁干虬枝，而天边正燃烧着熔金般的晚霞，将那苍翠浸染得一片辉煌。这不正是老同志饱经风霜后茁壮华美的真实写照么！于是，“青松红霞暖心扉”便成了起首。它定下了温暖、明亮，有根基、有仰望的音色。

基石既立，后面的句子便跟着气息走。“政策温暖养老安”，是大白话，也是大实话，是一切从容的底子。写到“共栽春光万千树，同织晚晴锦绣篇”，笔尖是轻快的。“栽树”与“织锦”，都是创造。老同志虽离开了原先的岗位，但那颗想要创造价值、增添美好的心，从未熄火，只是换了片园地，换了套工具。

最难的是那核心的对唱。原词中“你耕田来我织布”，是天经地义的劳动协奏，是田园诗。我们的“耕”与“织”是什么？目光在书房里游移，掠过案头的笔墨纸砚，落在一份勾画了重点的学习材料上，灵光蓦地一闪“你研墨来我铺卷，我献策来你督宣”。研墨铺卷，是沉潜书斋、凝神思索的姿态。献策督宣，是心怀天下、情系家国的情怀。这不再是土地上的耕耘，而是精神园圃里的另一种并肩劳作与智慧唱和。它或许少了几分田园的浪漫，却多了几分书斋的笃实与旷远。

写下“银发生辉胜当年，老有所乐比蜜甜”，是自勉，也是与所有同行者的共期。白发何须染？若能映出智慧与阅历积淀出的温润光泽，那便是生命最美的勋章。这“乐”，是超越了闲适消遣的、更深沉的价值充盈之乐。

演出结束，我溯着记忆的溪流而上，捡拾起几片关于这调子的零星贝壳。

最远的那一片，还带着故乡河滩的湿润与腥气。是个黄昏，我牵着牛回家，听见那哀戚又执拗的胡琴声，从叶家低矮的屋檐下飘出来，拉的就是这调子。那时不懂词中乐调，只觉得那旋律像晚风，能把人的心事吹得长长的，飘向看不见的远方。

后来，在军校毕业晚会上，被队长一把推上台，和同班同学面红耳赤地对着全队吼完了“夫妻双双把家还”。那是青春特有的、掺杂着莽撞与真诚的热闹，像夏夜一场骤雨，酣畅淋漓，地上冒着热气。

再后来，在省军区，黄梅戏成了工作的一部分，是审看节目时一旁专家精妙的点评，是舞台上演员眼角眉梢精准的情绪。那是旁观者的距离，欣赏着门内的艺术，自己却始终站在门外。

而此刻，当我自己的词，从自己的喉中唱出，和着那支从童年就蜿蜒而来的老调，在这聚光灯下郑重响起时，那扇门，悄然洞开了。我仿佛看见，一条细流从故乡的田埂出发，穿过军旅的激昂号音，流过机关岁月的静水深流，千回百转，终于在人生的这个港湾，与我相遇，并汇聚成一段开阔而深沉的和鸣。

（方晓林）